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书画
安田老山 (1830-1883)
作品
题诗:
白居易唐诗《奉和思黯相公以李蘇州所寄太湖石奇狀絕倫因題二十韻見示,兼呈夢得》

錯落複崔嵬,蒼然玉一堆。峰駢仙掌出,罅坼劍門開。
峭頂高危矣,盤根下壯哉。精神欺竹樹,氣色壓亭台。
隱起磷磷狀,凝成瑟瑟胚。廉棱露鋒刃,清越扣瓊瑰。
岌嶪形將動,巍峨勢欲摧。奇應潛鬼怪,靈合蓄雲雷。
黛潤沾新雨,斑明點古苔。未曾棲鳥雀,不肯染塵埃。
尖削琅玕筍,窪剜瑪瑙罍。海神移碣石,畫障簇天臺。
在世為尤物,如人負逸才。渡江一葦載,入洛五丁推。
出處雖無意,升沉亦有媒。拔從水府底,置向相庭隈。
對稱吟詩句,看宜把酒杯。終隨金礪用,不學玉山頹。
疏傅心偏愛,園公眼屢回。共嗟無此分,虛管太湖來。

款識:
庚辰晚秋造白樂天詩意於四时含雪楼之南窗下为。五三翁大雅之賞。
老山安飬
铃印:日本安老山书画之印、萬里翁
閒章:云山我师、停車坐愛楓林晚霜葉紅於二月花

安田老山 (1830-1883)
明治初期的文人畫家。出生於美濃國 (岐阜縣)養老滝下,以此地名作字和号。少青時的安田沒有承繼他父亲的专业成为医生,轉而前往長崎去拜访南宗国的画家日高铁翁 (1791-1871),并且进出他的门下,学习绘画艺术。在元治元年 (1864) 到明治六年( 1873) 的时候,他到中国拜访当时著名的清朝画家胡远 (字公寿,1823-1886) 为师,学习绘画和研究宋元时期的书画艺术。1873年回国后在东京居住,并且作为东京画坛中心的南宗国画家的活跃代表人物。曾彼邀请在明治天皇面前即席挥毫。他的名声在1883年随着他的逝世而转淡,再加上在大正和昭和初期日本的民族主义抬头。他的作品被批评为过于接近“现代中国风格”和海派。安田老山仍然是一个争议性人物,他的作品最近又再彼日本和西方的学者重新评估。

文献
Paul Berry, "The Meeting of Chinese and Japanese Literati: Hu Gongshou, Yasuda Rozan, and the Controversy over National Style," in Literati Modern Bunjinga from Late Edo to Twentieth-Century Japan: The Terry Welch at the Honolulu Academy of Arts," by Paul Berry and Michiyo Morioka (Honolulu Academy of Arts, 2008), pp. 16-27.
Joshua A. Fogel, "Lust for Still Life: Chinese Painters in Japan and Japanese Painters in China in the 1860s and 1870s," in Acquistion: Art and Ownership in Edo-Period Japan, edited by Elizabeth Lillehoj (Warren, CT.: Floating World Editions, Inc., 2007), pp. 149-168.